Capitalismo creativo y Coronavirus
Teoría de la clase creativa
En Florida, R. (2017): “La nueva crisis urbana”, se retracta y autocritica respecto a sus planteamientos anteriores de su teoría de la clase creativa como motor de la actividad económica. La teoría de Richard Florida se fundamentaba en que la clase creativa debían apoyarse combinando adecuadamente las tres T´s: talento, tecnología y tolerancia. Incluso alguna vez llegó a mencionar una cuarta t de “trust”, confianza en inglés.
El enfoque actualmente es bastante anticuado, como el mismo Florida reconoce en su última publicación del año 2017. Él mismo se retracta de sus trabajos anteriores después de muchas críticas de investigadores y autores académicos.
En este libro de Florida (2017), menciona que contrariamente a lo que él esperaba, la clase creativa dio lugar a: “… fuerzas que impulsan el crecimiento de las ciudades superestrellas del mundo también generan sus molestos desafíos: gentrificación, inaccesibilidad, segregación y desigualdad. Mientras tanto, muchas más ciudades aún se estancan y los vecindarios de clase media en todas partes están desapareciendo…”.
Pues bien, el error en la teoría de la “clase creativa” ha sido atribuir a un grupo de personas que desarrollan determinadas actividades profesionales el nombre de “clase creativa” y pensar que con esta clase creativa se iba a construir un mundo mejor, o al menos más desarrollado.
Creatividad y desarrollo económico en España
En las adaptaciones que hice con mi equipo para la economía de España de la teoría de la creatividad procuré poner énfasis en los conceptos de creatividad y no de “clase creativa”. Hace tiempo que he escrito en este blog algunos resultados de las ponencias presentadas en congresos sobre la teoría de la “clase creativa” de Richard Florida y mi interpretación de la misma para la economía española y norteamericana. Así, en Coto Millán, P (2018): “Las profesiones de futuro en los EEUU después de la crisis” y en Coto Millán, P. (2018): “Las profesiones de futuro en España”, planteé como profesiones con más futuro, aquellas profesiones con más creatividad. En otro trabajo Coto Millán et al. (2019): “La dinámica de la creatividad en las ciudades españolas en el periodo 2001-2011: Rasgos y evolución” se planteó la creatividad de las ciudades españolas y fue resumido en este mismo blog como Coto Millán, P. (2019): “Ciudades Creativas en España 2001-2011”. Otro trabajo en esa línea fue el de Inglada-Pérez, Coto Millán, et al. (2018) titulado “El perfil de la mujer creativa en España” resumido en este blog como Coto Millán (2019): “La mujer creativa en España”. En este mismo blog se publicó un resumen de la ponencia presentada como Coto Millán et al. (2018): “Creativity and Human Development: The case of Spain”. El resumen fue publicado como Coto Millán, P. (2019): “Human development and creativity in Spain”. Hay más textos, artículos, ponencias y comunicaciones que mi equipo y yo hemos trabajado sobre este tema, siempre en el sentido de fomentar la creatividad, no como sector o sectores base, motor, clave o estratégico, sino como una nueva mentalidad creativa de los empresarios, trabajadores, consumidores, proveedores, accionistas, directivos, en definitiva, de lo que hoy llamamos los “stakeholders”, para abordar los problemas económicos y sociales de nuestro mundo.
Capitalismo Creativo
Bill Gates en 2008 ya mencionó lo poco que estaba preparado el mundo para una pandemia, parecida a la que hoy tenemos. Cuando disertaba sobre esta posibilidad planteó la necesidad de un cambio de mentalidad económica a la que llamó “capitalismo creativo”. En su opinión los gobiernos, las organizaciones sin ánimo de lucro y las grandes corporaciones deben de hacer que las innovaciones tecnológicas funcionen también para los pobres. Se trata en hacer un capitalismo más inclusivo, más justo y más humano.
En mi opinión, si entendemos el “capitalismo creativo” como un capitalismo que fomente una mentalidad en los “Stakeholders” de combinaciones adecuadas de talento, tecnología, tolerancia y confianza, sería deseable. Por ello un “capitalismo creativo”, reinventado con un rostro más humano, transformaría el mundo en algo más justo y más inclusivo que permitiría abordar pandemias como la actual y otras que pudieran acaecer en el futuro.
Escrito por Pablo Coto Millán. Director del máster de comercio, transportes y comunicaciones internacionales. Master Transcom de la Universidad de Cantabria.